演員與故事人物原型往往很難分開,，比如陳可辛執(zhí)導的電影《奪冠》上映時,，大部分觀眾都會忍不住將鞏俐與郎平作對比分析。但對《吉祥如意》來說,，二者之間的界限卻十分模糊,，甚至還出現(xiàn)了演員與原型同時出場的意外畫面，這在電影史上極其罕見,，導演大鵬葫蘆里究竟賣的什么藥呢,？

  《吉祥如意》講述了一位喜劇片導演突發(fā)奇想，回到東北農(nóng)村老家,，希望將一家人如何過年拍成一部文藝電影,，結果遭遇一系列意外。因拍電影而聚齊的共同生活的親屬們,，完成了最后的聚會的故事,。不同于其他電影有著明確的劇情脈絡，《吉祥如意》更像是導演隨意揮灑才華之作,，甚至于全片都只有劉陸這一位專業(yè)演員在搭配素人在沒有劇情設計和導演干預的情況下出演了該電影。而大鵬之所以想拍攝此作品也僅只是因為當初回老家集安執(zhí)導《縫紉機樂隊》順路看望自己的姥姥時,，發(fā)現(xiàn)姥姥家墻上有很多記錄家庭生活經(jīng)歷的照片,，因此產(chǎn)生靈感，決定在大銀幕上呈現(xiàn)出一個中國式家庭的生活,。

  盡管《吉祥如意》中充斥著濃厚的導演個人風格,，很大程度上能夠說是大鵬及其家人的私人影像，但它依舊有著不少的戲劇沖突內容,。電影總共分為《吉祥》和《如意》兩大部分,，在《吉祥》中，鏡頭主要對準了因病失去與人交流能力又中年喪妻的大鵬的三舅，劉陸則飾演三舅的女兒麗麗,，貫穿這一篇章的是在姥姥去世后,，誰來照顧三舅的問題。

  觀眾尚在為麗麗年夜飯上痛哭跪謝的行為感動時,，導演卻在《如意》篇中放出拍攝《吉祥》的真實補充,。真正的麗麗時隔十年后再度回到家鄉(xiāng)，在鏡頭外看到這家人情緒崩潰時,，她卻依舊玩著手機,，以至于連劉陸都看不下去，質問她為什么這么多年不回家,。這種場景放到其他電影片場,，可完全說是失控的，沒辦法掌控故事發(fā)展的導演無疑是失格的,，但在《吉祥如意》中,，這種真實與虛擬間反差極大的對比反而成了電影戲劇張力來源，瞬間提升了故事主旨,，引起觀眾的共鳴,。

  而拋開大鵬只會拍喜劇商業(yè)片的成見，此次的《吉祥如意》其實蘊含著很多他的個人想法,，誠然,，這一部優(yōu)秀的電影的拍攝手法有向2018年爆紅的日本電影《攝影機不要停》取經(jīng)的痕跡,，但精神內核上卻更為貼近中國觀眾的心,，無論是雪后白茫茫大地的東北風光，還是家族之間互相照顧的親情,，無不表示這就是一部國產(chǎn)電影,。大鵬本人也在首映會上表示一切看似充滿戲劇性的情節(jié)，卻都是來自無形的命運之手的安排,，自己只是誠實地記錄下來而已,，這種真實的力量可完全彌補劇情上的缺憾與素人演員的不足之處。

  我們必須承認,，像《吉祥如意》這類具有實驗性質的電影在票房成績上必然不太好看,，預購票房也僅有60萬，這對大鵬來說已經(jīng)是導演生涯最低的作品,。但這部電影更像是他尋求轉型,，突破自我的陣痛，畢竟市場證明,，純粹的喜劇作品往往容易陷入同質化僵局,。從某一種意義上來說,，這或許是大鵬迄今為止對國產(chǎn)電影界影響最深厚的一次嘗試，慢慢的變多的導演能意識到此類題材與拍攝手法的好處,，而觀眾也能慢慢接受與眾不同的風格,。

  無論如何，《吉祥如意》的到來也許能為商業(yè)大片橫行的電影院提供一抹亮色,，你愿意為這部先鋒作品貢獻一張電影票嗎,？