導(dǎo)語(yǔ)：導(dǎo)演在選材上將夢(mèng)想和故事內(nèi)容的呈現(xiàn)之間緊密的聯(lián)系在一起，在呈現(xiàn)故事的內(nèi)容上將更符合真實(shí)的生活，使得受眾在這樣一部片子的觀看過(guò)程中深切的感受到導(dǎo)演滲透在其中的意念的傳達(dá)和對(duì)于年輕人生活在故鄉(xiāng),，對(duì)于夢(mèng)想的堅(jiān)持不懈描繪的更生動(dòng)形象,。

  關(guān)于夢(mèng)想和音樂(lè)之間合而為一的效果在這樣一部影片當(dāng)中得到完美的詮釋，只不過(guò)這樣一種現(xiàn)狀的產(chǎn)生使得受眾的觀看興趣才會(huì)更加的熱烈，真實(shí)的狀況展現(xiàn)的其實(shí)是相互之間的一次次較量，但是作用到影片當(dāng)中，是導(dǎo)演在角色塑造或者是一些象征性的元素的疊加上都更符合導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格,，因此對(duì)于整個(gè)片子在講述故事的時(shí)候就再現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于夢(mèng)想這樣一種話題的詮釋。

  對(duì)于角色在表現(xiàn)導(dǎo)演設(shè)定的劇情的時(shí)候,，受眾在捧腹大笑的同時(shí)會(huì)更加深刻的認(rèn)識(shí)到導(dǎo)演在角色身上所寄托一部分關(guān)懷和對(duì)于實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的一種感慨,，其實(shí)和受眾的生活即使相距很遠(yuǎn)，但是卻折射出一定的生活觀念的,，常識(shí)性的東西只會(huì)在片子的透露上只會(huì)加深受眾對(duì)于片子的一個(gè)整體意念,，只不過(guò)將一些能夠完整的觀念凌駕于導(dǎo)演想要傳達(dá)的觀念之上，除此之外相對(duì)于片子的內(nèi)容上面,，只會(huì)把一些觀念的誕生,，現(xiàn)實(shí)的觀念只會(huì)使得導(dǎo)演進(jìn)一步呈現(xiàn)故事的過(guò)程中，只不過(guò)在受眾的觀看體驗(yàn)當(dāng)中,，還有一部分持有不一樣的觀點(diǎn)的受眾在觀看這樣的影片的時(shí)候,，他們就會(huì)覺(jué)得這樣的類型是關(guān)乎于現(xiàn)實(shí)情況的一個(gè)描述，但是另外一部分屬實(shí)是根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作思路,，導(dǎo)演借助于一個(gè)場(chǎng)景的中,，角色中其實(shí)展現(xiàn)的更是導(dǎo)演主觀意象的建立在受眾的印象當(dāng)中。

  只不過(guò)這份觀念的傳達(dá),，更有意義的是將角色形象展現(xiàn)的淋漓盡致,，導(dǎo)演更多的將自己的主觀意念以及想要詮釋的對(duì)于故鄉(xiāng)和夢(mèng)想之間的差異性的存在用一種深入的觀念折現(xiàn)停留在現(xiàn)實(shí)這樣一種情況當(dāng)中，在鏡頭的搭配上是依據(jù)場(chǎng)景甄選,，從不同的年齡角度去觀察周圍的存在的一些狀況,，導(dǎo)演就選擇了近景或者是特寫鏡頭，盡管角色在舞臺(tái)上表演的時(shí)候,，這份對(duì)于故鄉(xiāng)夢(mèng)想的詮釋會(huì)更加深刻的,。

  其實(shí)在更多的影片當(dāng)中，憑借著音樂(lè)這樣的一種元素,，但是借助著這樣一種元素再添加上故事內(nèi)容的呈現(xiàn),，導(dǎo)演將自己的想法也穿插在片子當(dāng)中，當(dāng)隨劇情到大高潮的時(shí)候,，整體就給受眾一種觀看主觀意象的的感覺(jué),，同時(shí)在某些特定的程度上給予受眾更多的無(wú)暇的想象的空間,，其實(shí)顯而易見(jiàn)這種夸張樣式的創(chuàng)作手法其實(shí)并不是依據(jù)夸張這樣一種手法,，而是更多的情節(jié)是依據(jù)導(dǎo)演提前設(shè)定的情節(jié)和故事內(nèi)容之間展現(xiàn)而展示出來(lái)的,。

  但是主要是制造的喜劇情感，打造的是并不是在音樂(lè)的這樣喧鬧的氛圍當(dāng)中進(jìn)行講述故事,，只不過(guò)所有的空間或者是一種形式主頁(yè),，實(shí)際上還具有一定的深刻的價(jià)值。同時(shí)這部片子也使得受眾認(rèn)識(shí)到,，真實(shí)的生活中并不是只有錢來(lái)解決這樣一種觀念,，角色所呈現(xiàn)出來(lái)的囂張的形態(tài)在內(nèi)心深處彰顯的主導(dǎo)片子這樣一種純樸的金錢意念，角色理直氣壯在情場(chǎng)失意之后,，內(nèi)心對(duì)于夢(mèng)想的詮釋更是一種對(duì)于理想選擇的不可阻擋,。

  即使外部的無(wú)形壓力，戲劇化的情節(jié)將導(dǎo)演虛構(gòu)的名字,，即使在受眾看來(lái)并不是很靠譜,，但是他們可以通過(guò)這樣的商業(yè)觀念更加獻(xiàn)身于所能夠阻止的音樂(lè)夢(mèng)想的轉(zhuǎn)達(dá)，他們還是在自己夢(mèng)想的道路上性格也隨著外界環(huán)境的影響也悄然之間發(fā)生了一些變化,，即使沖突不斷,，他們完全拋棄了對(duì)于生活的掌控，夢(mèng)想遭到外界的環(huán)境的紛擾,，但是角色的喜劇觀念也是盡顯一種客觀冷靜的對(duì)待生活的態(tài)度,，在無(wú)情的歲月摧殘之下，導(dǎo)演進(jìn)一步將受眾的心理期待作為自己的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn),，盡管場(chǎng)景的安排上有一點(diǎn)簡(jiǎn)陋,，但是并不可能影響片子的整體敘事風(fēng)格的一種流露。